Picasso

Bu çalışma kendi doğru tarihsel bağlamda yerleştirir ve güçlü bir kamu kişiliğini oluşturmak için mizah ve bu okuma yazma bilmeyen eski köle tarafından kullanılan birincil retorik stratejileri gibi anlatıların kullanımını araştırıyor Sojourner Truth kamu söylemin tam genişliği derinlemesine analiz . Kitap Sojourner Truth yaşam kapsamlı bir anket sağlar ve bu tür konuşmalar, şarkılar, ve kamu harfler gibi birincil retorik belgelerin, benzersiz ve yetkili derleme dahildir.

Anlatı Film A History

, Analitik içeriği Sofistike güncel ve film ve sinemanın tüm yönlerini kapsaması kapsamlı ve büyüleyici tarihi ve kültürel bağlamları tarafından genelinde haberdar, Anlatı Film A History yaygın alanda kesin bir metin olarak kabul edilir. Dördüncü Edition bilgisayar oluşturulan görüntüleme bütün bir bölüm ekler, güncelleştirmeler metinde belirtilen neredeyse tüm yaşayan yönetmenler için filmleri ve hem eski içeriği tekrar ve çağdaş eğilimleri ve hareketleri tanıtmak önemli yeni bölümleri içerir.

Bergman’ın Otobiyografik Resmi

Orada bir sinematik yazarın sadece açıkça tanınabilir parmak izi (çoğu durumda, bir yönetmen vizyon) sanat filmi statüsüne popüler film yükseltebilir ki tutuldu. Bu teorik hareket, yeni teknolojik ortama göç Romantik dehası olarak sanatçının kavramının mümkün hale yüksek sanat dünyasına yönelik sinematik ortam iddia etti. Eşlik eden ly, bir sinematik Otobiyografi yazarı fikri mümkün oldu.Bazı durumlarda, auteur olarak yerlerini aldı ve çocukluk ve ergenlik vizyonları sunmak için kendi filmlerinin bir dizi ilerledi – Godard, Truffaut, Fellini, Bergman ve, örneğin – Böylece yönetim bir kadronun ortaya çıkması gördüm açıkça otobiyografik vizyonları olarak (ekstra-metinsel göstergeler aracılığıyla da olsa) işaretli.

Otobiyografik, belki – ama bu otobiyografi olabilir? Auteur kavramının karşıtları şüphesi ile kendine özgü elitizm kabul var. Bu şüphe, bir adam (hemen hemen her zaman bir adam) sanatsal imprimatur altında onlarca (veya yüzlerce) bireylerin çalışmalarını subsuming ve sinematik üretim kurumsal veya ulusal temellerini engellemeyecek uygunluğuna dair sorular kısmen körüklendi. Biz bir olasılık olarak sinematik otobiyografi kabul etmek ise, biz de bu itirazlara ile uzlaşmak gerektiğini açıkça görülmektedir.

Susanna Egan tarafından daha fazla Elizabeth Bruss zaten eklemlenmiş ve geliştirilen bir yapıcı tepki, kendilik yeni bir tür hayal etmek olabilir, otobiyografi türünü genişletmek istiyorum işbirlikçi öznellik (öznelerarasılık) sinematik kendini temsil içerecek. …

Ingmar Bergman Filmleri

Dünya sinemasının çağdaş ustalarından birinin kariyerinin bu özlü genel dışarı oynanır gibi hayatta anlam bulmak için bir mücadele olarak insanlık durumunun Ingmar Bergman’ın anlayışını tanımlar. Yargı, terk, acı, utanç, bir vizyoner resim ve diğerlerinden uzak doğru dönerek veya – – Bergman’ın filmlerinde defalarca araştırdı altı varoluşsal temalar inceledikten sonra Jesse Kalin bu temalar iyi de dahil olmak üzere Filmlerinden sekiz, ifade nasıl gösterir Böyle Yaban Çilekleri, Yedinci Mühür, Bir Yaz Gecesi Smiles ve Fanny ve Alexander olarak bilinen sık. Kapalı Diğer önemli ama az bilinen filmler Çıplak Night, Utanç, Çığlıklar ve Fısıltılar ve Evlilik gelen Sahneleri içermektedir.

İngilizce Kısa Hikaye

Birçok seçkin romanlar, son yüzyılda yazılmış olmasına rağmen, bu romancıların çoğu kısa öykü yazarları olmuştur. Bu referans, çağdaş İngilizce kısa hikaye yazarları ve eserleri için bir rehber niteliğindedir. Dahil alfabetik 1960 yılından beri aktif olan çoğu dünyanın dört bir yanından gelen yaklaşık 50 yazar girdileri düzenlenir yarısından fazlası Amerikan yazarları ait Yahudi-Amerikalılar gibi tarihsel marjinal gruplar, Afrikalı-Amerikalıların ve Asya-Amerikalılar, ve hacim erkeklerden biraz daha fazla kadınlar için girdileri içerir. Her giriş uzman katılımcı tarafından yazılan ve biyografik malzeme, eleştiri Bir yorum, belirli işlerin uzun bir analizini ve seçilen kaynakça sağlar.

İhanet dayatıcısı

Thunderbuns, “büyük ve kötü matron,” Toni Cade Bambara hikayesi film tiyatro koridor ücretleri zaman “Gorilla, My Love,” çocuklar nihayet (Gorilla 15) “kapa çeneni ve basit eşek görüntüyü izlemek”. O, “renkli” matron, kurulması dışarı sağlar biridir “acil durumda,” patates cipsi torbaları patlayan başlatmak ve çocuklar yerde dönerken. Thunderbuns yandaşlaştırılmıştır siyah gücün rakam. Gibi, o “Miss Muffin” Bambara en alıngan, militan çeşitli vesilesiyle bağlı, adlı, hiç akıllıca genç kadın anlatıcı / hikayenin kahramanı, “Scout”, “Badbird,” ölü tersi olarak duruyor “Hazel” (onun “gerçek ismi”), “Değerli” ve “Şeftali.”

Thunderbuns, arkadaşları onu aramak gibi, Hazel anlatıyor ek hikaye “Gorilla, My Love” yetişkin çocukları ihanet nasıl göstermek için görünür. Thunderbuns aslında burada ihanet ajan değil, ırkçı ücret kapitalist ihanet dayatıcısı değildir. Hazel ve kardeşleri, büyük damızlık ve Bebek Jason, Gorilla adlı bir filmi, My Love görmek için paralarını ödemiş, sadece İsa filmin raggedy eski kahverengi baskı gösterilecek: “Ve ben öldürmeye hazırım, I neden Bir goril görüntüyü izlemek için sabit zaman Pazar Okulu şeyler “(15) etrafında berbat istemiyorum Sadece bu. İsa aykırı bir şey var.

Hazel an Thunderbuns en türetilmiş gücünün ağırlığı ile susturulur. Ama uzun süre.Savaşçı gibi güç ile – yöneticinin ofisi she fırtınalar ve geri ona para talep – erkek kardeşleri çağrıyı reddederek. Onun mantı tenli tenezzülü görür. Ve, komik anlatılanlar içinde, o onun güç ve otorite ile ilgili yanlış olduğunu, bize, onun okuyucu / intimates bilgilendirir. O onun arkasında ailesinin ırkçı haberdar komünal yürürlüğe, muhalif öz-oynama tam ölçü vardır. Annesi (17) “renkli millet arkasında onlarca playin start” cesaret PS 186 öğretmenleri terörize edecek bile, Hazel onu tehditler üzerine teslim edecek. Yani hiç kimse hiçbirşey kadarıyla ortadan alamadım “Ben filmlerde bile gangsterler Benim kelime benim bağ olduğunu söylemek demek:. Para iade edilmez ise, o bir hafta boyunca aşağı tiyatro kapatır şeker sayacı altında bir yangın başlar Ben (18) “endişeleniyorum.

Richard III ve Jarman Edward II

Richard’ın homiciphilia sadece cinayet beslenen olabilir beri, film, bu nedenle ahlaksız cinsel sapkınlık üzerinde evli cinsellik zaferini temsil, kötü bir sapıklık olarak Richard’ın erotik arzu ve yasal heteroseksüel yönelim olduğunu vurguladı erdemli Richmond tarafından kralın nihai yenilgiyi markalar. Sapkın cinsellik bu muhafazakâr, hatta gerici tedavi ile senaryo ve oynadığı, Ian McKellen, çağdaş sinemada çalışan en önemli açık eşcinsel aktörlerinden biri dayanan bir film şaşırtıcı görünüyor. Bir Richard III de zaman zaman onun uşak Tyrell Richard’ın eşcinsel cazibe ipuçları ve AIDS erken salgınları ile ilişkili eşcinsel hamamların uyandırmak görüntüleri içerdiğini dikkate alındığında böyle bir paradoks daha şaşırtıcı görünmektedir. Richard’ın / McKellen transgresif cinselliği bu ikili belirteçleri birleştirerek, filmin kendisi bir okuma tehlikeli savunmasız bırakır, eşcinsel erkekler ölümcül bir hastalık boyunca geçen kaynaklanan cinsel zevk için şeytan sayede 1980’lerin sonu ve 1990’ların eşcinsellik karşı tepki, karakteristik kendi ortaklarına ve onların aracılığıyla, toplumun geri kalanı için.

Frankenstein (1931), Görünmez Adam (: eşcinselliğin kendi paradoksal tedavisinde, McKellen film 1930’larda, Richard III eylem ayarlanmış olan aynı on yılda eşcinsel yönetmen James Whale tarafından yönetilen özellikle klasik Hollywood’un korku filmleri andırıyor 1933), ve Frankenstein Gelin (1935). Harry M. Benshoff Closet Monsters, içinde görüldüğü gibi “İngilizce dil korku filmi tarihi boyunca canavar figürü bir şekilde eşcinsel şekil için ayakta bir metaforik yapı olarak anlaşılabilir” (4) . Richard Shakespeare’in tasviri ona zaten bir canavar olduğundan bir korku filmi yıldızı ideal bir aday yapar:. (OED 3a) bir “brüt konjenital malformasyon bireysel” değil, aynı zamanda repulsively doğal olmayan karakter “bir kişi değil, sadece …

Frankenstein ve Dört Film Uyarlamaları

Filmler Gözleri ağırlıklı konuşuyoruz. Onlar nadiren overpowers veya hatta us.1 göstermek ne etkisini maçlar bizim kulağımıza söylediklerini, bazı yetmiş yıl önce deyişle konuşmaya başlamış olsa da

Bayanlar ensue.2 bir şamata uzakta & bayılma neden olarak [T] hey … Lisesi’nde Frankenstein çıkardı ve [onlar] şekilde Canavar canlandırıldığında

Bu makale, bir kez daha Mary Shelley ilk romanı, Frankenstein eşcinsellik konusunun okumak için önermektedir. James Whale adlı 1931 Frankenstein, Frankenstein, Richard Balina’nın 1935 Bride: Bir sonraki öğretim bu en kanonik Romantik roman, bu deneme dört film uyarlamaları yanında Shelley çalışmalarını gördüğü onun yaratık Victor Frankenstein’ın ilişkinin eşcinsel bileşeni üzerinde yeni bir bakış açısı sunmak için O’Brien’ın 1975 Rocky Horror Picture Show, Kenneth Branagh’ın 1994 Mary Shelley adlı Frankenstein.3 Bu filmler, orijinal eserin temalar ve doğruluğuna onların eksikliği konusunda sorgulanabilir orijinal kendi kaynak malzeme okumaları, okumaları ile izleyiciye sunmak karakter.

Açıkçası, benim parçası yazarın orijinal niyet bilgi gerektirmeyen, dolayısıyla bu üç film yönetmenleri tarafından yaptığı çalışmalar sonraki yanlış okunmasıyla için savunarak kavramı, kendi içinde oldukça sorunludur. Bu makale başka ortama bir roman uyarlama tartışmaya daha katkı sağlaması amaçlanmaktadır ve Victor ve Walton bilimsel çabalar bulunduğu gibi özellikle cinsellik ve erkeklik konular etrafında, Shelley romanın akışkanlığı yerine savunuyor değildir. Bu akışkanlık Ancak, çünkü kısıtlamak yönetmenlik kararların dikkate alınarak dört filmde sınırlı ve potansiyel Shelley çalışmalarını misinterpret edilir. balina ve Branagh’ın filmlerinde özellikle yaratma sahne Shelley romanı aslında okuyucuya sunuyor ne ışığında bu film uyarlamaları dahil böyle bir okuma ölçüde göstermektedir. O’Brien filmi, diğer yandan, Frankenstein tam buhar cinsel içerik alır ve bu romanın cinsel politika muhtemelen en cesur yorumuyla, tartışmalı da herhangi bir okuma içinde zenginleştirir Shelley hikayesinin bir tedavi ile seyirci sunar Frankenstein cinsel yönünün.

Ticari Sinema

Kendi stilleri ölçüde farklı olmasına rağmen, her iki filmler yaşlı kadın puslu, eksik anılar itlaf edilir. Onların konusu “bellek öbür” savaş sonrası kuşak tarafından üretilen Holokost sanatı en zeki güncel yorumcular arasında University of Massachusetts profesörü James E. Young, tarafından ileri sürülen bir terimdir. O görsel sanatçılar ve mimarlar hakkında çoğunlukla yazıyor olsa, Genç (diğerleri ile birlikte), saygıyla ilk elden tecrübe değil tarihini tasvir çalışırken, çağdaş sanatçının etik ikilem altını çizmiştir. Ticari sinema, belirsizliğe sınırlı hoşgörü ile, bu bir özellikle sert bir zaman vardır. Hollywood’un kamplarında korkunç yakınlık, hayatla, “insan ruhu” kutlamak veya yeniden kalıplaşmış film içine muazzam kaynaklar atmak olacaktır. Genç “geride boşluk,” dediği taşıma, fragmanları bellek sunulması çok daha zor olduğu kanıtlanmıştır. Aimee & Jaguar ve Voyages başarı farklı derecelerde ile meydan anlaştım.

Kendi merkezinde sıradışı romantizm rağmen, Aimee ve Jaguar çoğunlukla bir çok geleneksel bir film için. Kuşatma altında bir şehir – sağlam Max Farberbock, ilk kez yönetmen tarafından yapılan, tiyatro yaşam ve aşk kafa, korkunç bir deneyim yakalar.Hava saldırısı sirenleri senfoni de şık akşamları kesiyoruz. Bir otel Hulk moloz bir sokak kenarında oturur. İçinde, üst kabuk çapkın kokteyl sohbet yürütmektedir.Dışarıda, yaralanan organlar uzakta ilk yardım carted edilir, ve mülteci ailelerin yanmış-out araçlarda küme.

“Biz heyecanlı zamanlarda yaşıyoruz,” Felice karakteristik darağacı mizah ile duyurdu.En iyi onun 1930’larda de Katharine Hepburn gibi, Maria Schrader, risk alma Yahudi seductress tüm açılar ve cüret olduğunu. Nefret kalbinde Dikilen, Felice hayatta kalmak daha fazlasını yapar; o çalıştığı Nazi gazetesi ofisleri belge ve bilgileri kaçakçılığı, büyür. …

Metin Holokost

Geçen yüzyılın sonunda, böyle Schindler’in Listesi (Stephen Spielberg, 1994) ve Yaşam gibi filmler Güzel (1998 Roberto Benigni) modernist bir gerici yeniden ortaya Holokost’u temsil yaklaşımları istenir mi. Özellikle, bazı eleştirmenler Hayat üzerine küçümseme, bir toplama kampında ömrünün sözde önemsizleştirilmesine için güzel mi yağdırdı var. Hiçbir tasviri otantik Holokost temsil edecek hiç, ama kendi artifice ortaya herhangi bir tasviri Shoah’dan trivializing suçlamalarına karşı savunmasız kalır: Böyle eleştiri temsil derin bir kriz sinyalleri. Böyle anlamına (Holokost anısına) ile gösterilenden (sinematik tasviri) eliding kendi temsilini doğrulamak için Schindler’in Listesi Garner eleştiriler gibi filmler. Elie Wiesel yaptığı bilinen makalesinde “trivializing Bellek,” savunuyor henüz, “hiç kimse” hiç kimse artık Auschwitz sonra Auschwitz anlatmak olabilir “gibi”, (165) Auschwitz düşünebiliriz. Bu kriz, özellikle popüler medyada, Holokost’u temsil iniş çıkışlar, hem de genel olarak temsil iniş çıkışlar hem ortaya koymaktadır. Holokost devam ederse Lawrence Langer ileri sürdüğü gibi, paralel herhangi bir girişimi sadece çalışabilir eşsiz bir tarihsel olay daha sonra görünür olacağını temsil sözde gerçeklik karşısında Holokost hakkında bir film izleme deneyimi yargılamak, o önemsizleştirmenin Nihai de¤ersizleflmesini elde edin.

Ancak, Holokost temsil üzerinde kriz sosyal ve kültürel standartları değişen seti ile yapmak daha vardır. Örneğin, Wiesel makale sonuçta Schindler’in Listesi gerçekçilik övünen ise figüratif Hayat Güzeldir kınadı yüksek kültür / düşük kültür ayrımı tür destekler. Bu görüş seyirci Holokost’u ve Holokost kendisi yaratır bir film ayırt etmek çok aptal ya da pasif ya kalmasını altta yatan varsayımına dayanır. Hatta Norman Finkelstein, Elie Wiesel ve sözde Soykırım Endüstrisi kritik, 1967 İsrail Altı Gün Savaşı öncesi Holokost değindi “kitap ve filmlerin sadece bir avuç” Finkelstein niteliklerini savunarak, popüler kültüre karşı kendi önyargı gösterir Ortadoğu’da Amerikan dış politikasının çıkarlarına ve aldatıldığını Amerikan kamuoyuna Holokost Amerikan ilgi dalgalanma.